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小议古筝面板的拼接工艺渊源及特点
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 古筝制作中,面板的选料目前的主流是采用河南兰考的桐木,树龄在9-12年,通常采用的是弦切,径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失,当然,费料是一个方面,更主要的原因是树龄限制了桐木的直径,导致弦切的可行性几乎为零,而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳,目前尚无定论。

 

广东作为中国的亚文化圈,音乐地位也是非常之高的,客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格,流派自成一家,其中古筝五大流派(客家、潮州、河南、山东、浙江),广东占据2席充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。
 
潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区别的,首先,潮州古筝的面板材料为杉木,采用的是拼接技术,通常是采用5拼工艺解决杉木材料窄与古筝面板弧度大的障碍。潮州筝的岳山采用铜岳山,琴弦为裸钢丝弦,该工艺制作的古筝音色充分显示了潮乐细腻柔美的特点。
 
潮州筝的拼接工艺另一个优点就是,面板纹理直,非常具有观赏性,而目前的古筝制作中,阳面中段通纹的面板是非常稀缺的,个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工艺,将其采用在桐木面板的处理中,将桐木裁切开来,将桐木树心去除,留下两端纹理较直的部分,一般为5拼工艺,也有个别厂家采用3拼,这样做的好处是:古筝面板的纹理非常漂亮。
 
但是为什么大多数厂家都不采用5拼工艺来制作古筝面板呢?
原因很简单,桐木与杉木不一样,在潮州筝制作中的杉木,一般为出土的老杉木,经过自然风化,加上杉木自身的密度与纹理是非常接近的,采用拼接工艺对与古筝音色的过渡几乎是没有影响的。而桐木则不然,树龄本身就短,9-12年,他们的密度是有很大区别的,除非是同一棵桐木材料,取树干部分,密度才可能接近,而这在古筝制作中是几乎不可能实现的,因为厂家才采购桐木的时候,桐木料早已经混杂在一起了。
 
最关键的是:采用拼接的桐木,本身就不是高档面板----阳面中段通纹,所以,这样的面板在演奏上必然导致的一个问题就是:高中音区的音色过渡不和谐,所以这样的工艺就没有在古筝制作中普及开来。
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